近代河南豫劇藝人群體研究.pdf

1、河南地處中國腹地，自古就是中華文明的發(fā)祥地之一。作為中原文化重要組成部分的豫劇，在河南近代戲曲舞臺上發(fā)揮著重要的作用。隨著河南豫劇事業(yè)的繁榮發(fā)展，豫劇藝人群體興起、壯大，成為一個特殊的職業(yè)群體。他們流動于河南的廣大農(nóng)村和城鎮(zhèn)，與社會各階層產(chǎn)生了廣泛的聯(lián)系，和河南近代社會生活息息相關(guān)。本文以整體史的視野與社會史的動態(tài)畫卷，試圖揭示這一群體與河南近代社會發(fā)展的內(nèi)在聯(lián)系。 豫劇自乾、嘉時期產(chǎn)生以來，逐漸發(fā)展壯大，豫劇藝人群體也逐漸形成

2、和發(fā)展起來，大體而言呈上升趨勢。雖然抗日戰(zhàn)爭時期由于戰(zhàn)亂的影響，廣大豫劇藝人顛簸流離，數(shù)量急劇降低，但是到了解放前，數(shù)量達(dá)到了頂峰。豫劇藝人的來源主要有三個方面：本省及外省破產(chǎn)的農(nóng)民、破產(chǎn)的手工業(yè)者、本身就來自梨園世家，其中本省破產(chǎn)的農(nóng)民是早期河南豫劇藝人的主體。豫劇藝人按其所學(xué)行當(dāng)分別扮演生、旦、凈、丑等角色。在封建班主制度的控制下，豫劇藝人盡管夜以繼日的辛苦演出，但是在政治上毫無權(quán)利，經(jīng)濟(jì)上待遇極其低下，演出沒有保障，生活條件極其惡

3、劣。 任何一個群體都不能孤立存在，這一時期河南豫劇藝人群體與近代社會主要有以下幾個方面的互動關(guān)系：與政府之間的關(guān)系、與知識分子之間的關(guān)系和其他階層之間的關(guān)系。 豫劇藝人演出地點很不固定，流布于廣大城鄉(xiāng)，數(shù)量多，人員復(fù)雜，很難進(jìn)行管理。因此直到民國時期，政府才開始對其進(jìn)行系統(tǒng)的管理。但是由于民國時期，軍政緊密結(jié)合，使政府在處理各個階層與藝人之間的矛盾中，很難做出公允的處理，致使藝人的很多合法權(quán)利得不到保障，失去了其保護(hù)藝人