意象油畫筆觸的表現力研究.pdf

1、中國油畫已有百年歷史。自油畫作為外來的藝術形式傳入中國后，怎樣將其賦予中國本土特色一直是藝術家們思考的核心問題。經過實踐，藝術家們發(fā)現在現實生活中找尋閃光點，讓藝術具有時代性，是油畫“本土化”的途徑之一。更重要的是在傳統(tǒng)中找到民族精神的本體意識，即“文化尋根”，從而將最能體現中國民族文化內涵的觀念融入到油畫作品。 “意象”是中國傳統(tǒng)的美學觀念，是中國民族文化的集中體現。將“意象”觀用于油畫作品中，無疑是形成油畫本土特色的最佳體現

2、。“意象油畫”是介于具象與抽象之間的能充分體現藝術家思想感情的藝術形式，意象不同于寫意、表現等藝術風格，它不屬于哪一種繪畫表現手法的專利，這種藝術形式具有潑灑淋漓的豪放氣勢、委婉抒情的詩情意境、空間物象的虛實隱顯等特點。在當下，意象油畫不僅是對西方油畫畫種的一種延伸，同時這種具有中國本土特色的油畫形式在當今世界藝術領域也頗具代表性，并有很大的發(fā)展前景，從而致使越來越多的藝術家加入到意象油畫創(chuàng)作中，意象油畫的隊伍日漸壯大，已經形成一種趨勢

3、。 筆觸的形式對繪畫技法的發(fā)展有著很大的作用。對于意象油畫而言，畫家用何種筆觸能更準確、更貼切地表現意象油畫之美是我研究的重點。從技術層面上說，我從下面五個方面論述了意象油畫的表現力： 一，筆觸構建畫面的主要結構。例如，筆觸走向形成畫面力的傾向，形成畫面中的“勢”，使畫面具有運動感；通過筆觸分割畫面形成有規(guī)律的比例分配；依照客觀事物的特征用筆觸概括事物的內在結構。這些都是構建畫面結構的途徑。以吳大羽的作品分析由筆觸構建畫

4、面中的黑、白、灰來說明畫面的基本框架和特征；通過任傳文的畫面中筆觸形成的點、線、面來解讀畫面的主要結構。 二，筆觸形成畫面的節(jié)奏感。筆觸在畫面中的曲直、長短、疏密、呼應、虛實這些對立因素的組合形成通篇的節(jié)奏和畫面總的性格特征。王克舉的畫面近似平面，但畫面中筆觸節(jié)奏感非常強，很具有代表性。 三，筆觸本身形的表現。筆觸本身的運用在畫面中都是有表情、有生命的。如，筆觸的痕跡是畫家內在精神情感流于筆端的表現，這種筆觸是寫意、抒情

5、的。像書法中筆意的表現，具有很強的書寫性。畫家周春芽的作品中筆觸就具有率真、奔放、酣暢淋漓的筆意之感。 四，筆觸的疊加表現畫面的空間感。傳統(tǒng)的畫面空間是通過體積、光線、透視來表現的。而本文是通過一組筆觸的疊加形成畫面前后層次關系。如筆觸的疏與密、濃與淡、厚與薄這幾個方法拉開畫面的空間。通過對徐福厚的作品進行解讀就更加具體了，在他的畫面中筆觸不僅表現空間感，他還用以上的方法打破具象人物的外輪廓的形，用筆觸處理具象人物與抽象背景之間

6、的銜接關系。 五，筆觸的肌理效果表現畫面中不同的材質感。其一，用油稀釋的薄顏色，筆觸在畫面中留下如中國水墨畫的效果。如王劼音的畫面注重材質感，并具有文人水墨畫的韻味。其二，厚顏色的筆觸運用，在畫面中具有一定的雕塑感和厚重感。如閆平的油畫作品具有筆觸的肌理之美，大膽運用強而有力的筆觸進行塑造，筆觸由薄到厚，干凈利落，在縱橫涂抹之間，塑造出結實有力的形體，既富激情，又有很強的繪畫表現力。上述這些筆觸的應用方法都是為了更準確、更貼近意

7、象油畫中“意”的表達。同時這些筆觸具體運用的研究對意象油畫家實際的創(chuàng)作中具有一定指導作用，這也是筆者研究的價值所在。 在理論溯源上，通過研究西方格式塔心理學中“異質同構”現象來分析筆觸。其理論認為，外部事物和藝術作品與人的視知覺、組織功能以及內在感情之間存在著根本的統(tǒng)一。具體到筆觸上，筆觸在畫面中的節(jié)奏與觀者欣賞畫面時所形成的心理上的節(jié)律一致時，就易激起觀者對畫面產生審美情感。不僅是筆觸的節(jié)奏，筆觸的走向所形成的力的傾向，都是會

8、在觀者心理上產生相應的反應。如此，畫家要善于抓住這種心理上的“異質同構”現象的產生，在不斷的練習中得以分析、總結。創(chuàng)作出震撼人心的藝術作品。筆者從科學的角度精微地解讀了筆觸如何具有觸動心靈的表現力。 中國道家“天人合一”的美學思想即是對客觀事物宏觀、整體的把握，將其運用到繪畫中，畫家在描繪中國的大好河山時，不是具體的再現一草一木，而是對事物整體氣勢的把握，表現客觀事物本質的內在精神。這種精神是畫家主觀之情寄托于客觀事物的傳達，超