宋代歌舞商業(yè)化發(fā)展研究_2468.pdf

1、宋代歌舞商業(yè)化，是指在宋代歌舞表演同宋代其他商業(yè)一樣，在商業(yè)氣息濃厚的社會(huì)中表演展示和交易。歌舞表演雖然是一種非實(shí)物的商品，但它所帶有的文藝商品化和市場(chǎng)化是不容小覷的。宋代民間歌舞的表演，是要通過(guò)與金錢的交易來(lái)實(shí)現(xiàn)的，歌舞的表演不在僅僅是自我?jiàn)蕵?lè)和無(wú)償，觀眾們進(jìn)入瓦舍勾欄觀看演出必須支付一定的費(fèi)用。藝人們也不靠官府和貴族蓄養(yǎng)，主要是靠自身的演出來(lái)獲取收入，一些著名的藝人和團(tuán)體，不僅在瓦舍演出，還常常被邀請(qǐng)到全國(guó)各地演出，寺院禮儀或者皇宮

2、也有邀請(qǐng)他們。這些藝人的演出活動(dòng)都是按照當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)按質(zhì)論價(jià)的。宋代藝人們各自有自己的專業(yè)組織“社會(huì)”，它的成立和運(yùn)作是市場(chǎng)化的，社會(huì)根據(jù)藝人們的出身高下、師門傳承，表演劇目等因素，形成一種市場(chǎng)行價(jià)，更加說(shuō)明宋代歌舞藝人職業(yè)化和專業(yè)化。此外，宋代存在大量的家伎，這部分歌舞藝人是毫無(wú)人格可言的，她們本身就是被當(dāng)做商品，被買賣、交換和饋贈(zèng)。出色的家庭歌舞伎人還常常隨主人出訪，到別的家庭進(jìn)行歌舞表演。她們的歌舞也具有一定的商業(yè)性，家庭歌舞伎人一

3、生不一定只侍奉一個(gè)主人，具有較強(qiáng)的流動(dòng)性，她們是憑自己的歌舞技藝和主人簽約，在簽約期內(nèi)，主要在主人家里娛賓遣興。簽約期滿，雙方滿意可以續(xù)約，如果沒(méi)有意向，歌舞伎人可以到另外的家庭進(jìn)行自己的表演生涯。
　　對(duì)宋代歌舞商業(yè)化發(fā)展的程度方面而言，宋代的國(guó)勢(shì)雖然不如唐王的朝的強(qiáng)盛，但是在新的政治、經(jīng)濟(jì)、文化環(huán)境下，與人們生活息息相關(guān)的歌舞藝術(shù)并未一蹶不振，而是蓬勃發(fā)展，宋代歌舞在中華古代歌舞史上也是有著重要影響的。就宋代歌舞商業(yè)化發(fā)展的表

4、現(xiàn)方面而言，宋代歌舞的純舞性質(zhì)漸漸衰落，許多純表演性的舞蹈作品漸漸失傳，民間商業(yè)化世俗化的歌舞盛況空前，故事性的歌舞發(fā)展，具有一定的人物和情節(jié)，孕育了后世戲曲藝術(shù)及多種藝術(shù)形式等的進(jìn)一步發(fā)展。整體而言，宋代歌舞商業(yè)化世俗化的發(fā)展特質(zhì)是很明顯的和清晰的，它們更多的符合民眾生活?yuàn)蕵?lè)的要求，也在當(dāng)時(shí)的社會(huì)條件下，得到極大的發(fā)展。其次，宋代是一個(gè)承前啟后的朝代，宋代歌舞是在唐代歌舞的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的。但與唐代宮廷歌舞的規(guī)模宏大絢麗多彩相比，宋代

5、宮廷歌舞的規(guī)模和水平不可同日而語(yǔ)。這一方面的原因在于宋代政治環(huán)境的相對(duì)穩(wěn)定，社會(huì)生產(chǎn)力水平的提高，城市化的發(fā)展和工商業(yè)的繁榮。另一方面，宋代文化的發(fā)展和繁榮，尤其是詞的發(fā)展與歌舞相伴，提升了歌舞的品味，為歌舞商業(yè)化的發(fā)展擴(kuò)大了消費(fèi)群體。同時(shí)上至達(dá)官貴人下至文人雅士販夫走卒對(duì)世俗化歌舞的喜愛(ài)，更是促進(jìn)了宋代歌舞向商業(yè)化和世俗化發(fā)展，開(kāi)啟了元明清以來(lái)民間歌舞的隆興。從宋代歌舞商業(yè)化發(fā)展的歷程來(lái)看，宋代歌舞繼承了中國(guó)古代，尤其是唐代所積累的歌