改編曲《進行曲》的音樂結構與演奏實踐_15482.pdf

1、改編曲，由古至今不勝枚舉，巴赫、貝多芬、莫扎特、維瓦爾第等人都曾熱衷于改編自己或他人的作品，鋼琴大王李斯特更是一位卓越的改編大家。十八到十九世紀為了順應澎湃的音樂潮流，社會上涌現了大量的普及性的改編曲，這種現象一直延續(xù)至二十世紀。本文所研究的這首改編曲是由前蘇聯作曲家普羅科菲耶夫根據自己的作品改編而成。二十世紀初，普羅科菲耶夫旅美期間，創(chuàng)作歌劇了《三桔之愛》，至1919年完成管弦樂總譜。自面世起這部管弦樂引起了強烈反響，聽眾們紛紛贊賞不

2、絕，其中最受歡迎的就是《進行曲》。之后，普羅科菲耶夫又將其改編為鋼琴版、著名小提琴演奏家海菲茨改編為小提琴版，流傳至今，這部風格鮮明的作品成為諸多演奏家音樂會的首選曲目之一。
　　本人在研究如何演奏《進行曲》這一作品的過程中發(fā)現，對于作品音樂結構的把握是演奏的關鍵，應放在重要的位置，只有經過深入的結構分析，才能最終了解這部作品想要“告訴”我們什么、傳達給我們什么樣的表情信息、具有怎樣的性格特征、描述了何種場景或者意境，才有可能將這

3、些信息準確的、真實的用聲音詮釋給聽眾，這是我們鋼琴演奏者的職責所在。
　　本文以鋼琴改編曲《進行曲》為研究對象，從以下幾方面進行研究:普羅科菲耶夫的藝術生涯及改編曲背景，改編曲《進行曲》的結構特征對演奏實踐的影響。在作品結構特征對演奏實踐的影響這一部分中詳細闡述了作品曲式結構、和聲與織體、速度與節(jié)奏以及踏板對演奏的影響。希望通過本文的論述能增加我們對這部作品的全面理解，能準確地把握其中的演奏技巧，能夠更加準確細致地表達出作品的思想