多維文化下的我國都市情感劇女性話語權研究_11452.pdf

1、都市情感劇的概念目前沒有統(tǒng)一的標準。中國傳媒大學劉燁原教授對其做出了這樣的定位:“都市情感劇指婚姻倫理劇中有關夫妻感情變化的劇目，表現夫妻之間的婚變，探討夫妻婚后感情變化的原因?！边@個概念將婚姻倫理劇作為都市情感劇的鼻祖，中國早期的電視劇中并沒有嚴格意義上的都市情感劇，“都市”形成于市場經濟、資本文化的快速發(fā)展中，大批表現當下婚姻關系的婚姻倫理劇首先進入大眾視野。近年來，隨著社會的發(fā)展，人們婚戀觀的變化，大批表現當下都市生活，青年男女婚

2、姻、愛情、兩性內容的電視劇熱播，如《裸婚時代》、《媳婦的美好時代》、《北京愛情故事》等等，這類電視劇不再僅僅表現婚后的夫妻感情的變化，婚前的戀愛經歷也成為劇作家的創(chuàng)作內容，這類電視劇形成了自己的獨特風格，都市情感劇的類型定義逐漸清晰。綜上，認為，都市情感劇就是以當下青年男女婚姻，愛情，兩性為主要題材的電視劇。同時現當代的文化格局，已經由原始的一元的國家主流文化形態(tài)轉化為了多重文化意識形態(tài)互利共生的狀態(tài)。在這一境遇下，研究都市情感劇中女性

3、話語權具有重要現實和理論指導意義。
　　本文主要是從社會性別的角度出發(fā)，以性別權利的結構著眼，研究在不同的文化意識形態(tài)下女性話語權的得失問題。都市情感劇作為一種重要的影視劇形態(tài)，在對劇中人物形象塑造的過程中必然會打上不同的文化風貌，即在多維度的文化意識形態(tài)中一定會建構出不同的女性性別模式。任何一種文化意識形態(tài)都沒有完全展現真正全面的女性特征與其自身的社會角色定位，他們都以自己的方式消解并建構著自己心中的女性形象，進而體現他們自身心

4、中的女性社會地位。
　　都市情感劇女性話語權的研究主要分為以下幾個層次:
　　第一:在主流文化意識形態(tài)下，由于男權的壓制，女性處于話語權缺失的地位，他們表現為社會的“犧牲品”和男性的“觀賞者”。
　　第二:在大眾文化意識形態(tài)下，影視劇中的女性出現了獨立、自強的狀態(tài)。他們并不聽從男性的安排，甚至在某種程度上他們的表現會比男性更加優(yōu)秀和活躍，在這種文化意識形態(tài)中，女性的社會角色地位甚至超過了男性。女性話語權處于彰顯的地位，