柴科夫斯基音樂中的悲劇性再探——幻想序曲《哈姆雷特》研究_25051.pdf

1、悲劇性是柴科夫斯基音樂中的典型特征之一，是他生活的藝術概括和鮮明寫照。作品中驚心動魄的悲劇性除來自于社會方面和個人生活方面等之外，由于兒時對母親的強烈依戀使他存有的病癥——戀母情結反復糾結于他，也是造成其音樂充滿悲劇性的又一來源?；孟胄蚯豆防滋亍氛遣窨品蛩够忈屵@種情結的代表作品，通過對柴科夫斯基與戲劇中的哈姆雷特在戀母情結這面所產生的共鳴關系論證，了解到此作品的創(chuàng)作動機和寄之于其中的情感，從而來闡明他音樂中悲劇性的另一來源，以期

2、達到對他音樂更深入全面的認識。
　　 文章在對柴科夫斯基的生平、情感及音樂創(chuàng)作等人生歷程方面的資料搜羅、整理及分析的基礎之上，以幻想序曲《哈姆雷特》的音樂文本為研究對象，在對作曲家和“哈姆雷特”共鳴關系的表述中，借鑒了一些精神分析學和文學方面的相關知識和理論納入到音樂分析之中以此更清晰地剖析其音樂中的悲劇性所在。
　　 全文分為三個部分：
　　 第一部分：柴科夫斯基音樂中的悲劇性概述。這一部分是對學術界對柴科夫斯

3、基音樂的悲劇性論述的梳理，包括時代背景、文化背景和婚姻狀況三個方面。
　　 第二部分：柴科夫斯基與“哈姆雷特”的共鳴。通過這一部分的論述，揭示出柴科夫斯基的戀母情結也是導致其音樂悲劇性的一大來源?；孟胄蚯豆防滋亍芳词亲髑以谂c戲劇中的哈姆雷特于此情結的共鳴驅使下而創(chuàng)作的。這里分別對戲劇中哈姆雷特的戀母情結和柴科夫斯基的戀母情結及其所帶來的悲劇感進行了詳細的理論闡述。
　　 第三部分：共鳴下的產兒——柴科夫斯基幻想序曲