普希金小說(shuō)的詩(shī)性因素

1、492010年第4期俄語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)研究2010№4總第30期RussianLanguageLiteratureStudiesSerial№30俄羅斯文學(xué)研究俄羅斯文學(xué)研究普希金小說(shuō)的詩(shī)性因素曾思藝（天津師范大學(xué)文學(xué)院，天津300387）提要：要：普希金是在進(jìn)行了十幾年的詩(shī)歌創(chuàng)作后才大量進(jìn)行小說(shuō)創(chuàng)作，其詩(shī)歌創(chuàng)作的詩(shī)性成分必然滲入其小說(shuō)創(chuàng)作，除已為論者指出的語(yǔ)言等方面的因素外，具體表現(xiàn)為：主題的內(nèi)蘊(yùn)頗為豐富，且具有深層哲理，就像內(nèi)涵豐富的簡(jiǎn)短

2、詩(shī)歌；運(yùn)用抒情詩(shī)的跳躍、疊印的方法，使情節(jié)集中，結(jié)構(gòu)緊湊，主題突出；采用對(duì)敘事詩(shī)的諷刺性模仿，使敘事情感化或抒情化。關(guān)鍵詞鍵詞：普希金；詩(shī)歌；小說(shuō)；詩(shī)性因素中圖分類(lèi)號(hào)：I109.9文獻(xiàn)文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼標(biāo)識(shí)碼：A1827年創(chuàng)作了長(zhǎng)篇小說(shuō)《彼得大帝的黑人》以后，普希金的創(chuàng)作中才出現(xiàn)一個(gè)散文高潮，幾乎每年都要?jiǎng)?chuàng)作一部或幾篇小說(shuō)：《書(shū)信體小說(shuō)》（1829）、《別爾金小說(shuō)集》（1830）、《戈留欣諾村史》（1830）、《羅斯拉甫列夫》（1831）、《杜

3、布羅夫斯基》（1833）、《黑桃皇后》（1833）、《基爾扎里》（1834）、《埃及之夜》（1835）、《馬利亞紹寧》（1835）、《上尉的女兒》（1836）。這種情況表明，普希金是在進(jìn)行了十幾年的詩(shī)歌創(chuàng)作并且創(chuàng)作了大量的詩(shī)歌之后，才大量進(jìn)行小說(shuō)創(chuàng)作，并且形成其散文高潮的。當(dāng)然，據(jù)說(shuō)，在皇村學(xué)校學(xué)習(xí)期間（1811—1817），普希金幾乎同時(shí)開(kāi)始詩(shī)歌創(chuàng)作和小說(shuō)創(chuàng)作。盡管此時(shí)期其小說(shuō)作品散失了，但流傳至今的作品還是表明，普希金的確幾乎是在開(kāi)

4、始詩(shī)歌創(chuàng)作的同時(shí)，進(jìn)行了小說(shuō)試筆。他的第一首詩(shī)歌《致娜塔麗婭》創(chuàng)作于1813年，而他流傳下來(lái)的第一篇小說(shuō)《娜堅(jiān)卡》（未完成）創(chuàng)作于1819年。不過(guò)，此后普希金在小說(shuō)創(chuàng)作方面出現(xiàn)了一個(gè)較長(zhǎng)時(shí)間的停頓，這就表明，作家自己感到其小說(shuō)創(chuàng)作并不成功，因而致全力于詩(shī)歌創(chuàng)作。而隨著閱歷的豐富，對(duì)人生感悟的深入，詩(shī)歌創(chuàng)作尤其是敘事詩(shī)和詩(shī)體長(zhǎng)篇小說(shuō)《葉甫蓋尼奧涅金》的成功，普希金在進(jìn)行詩(shī)歌創(chuàng)作的同時(shí)，開(kāi)始大量創(chuàng)作小說(shuō)。因而，其小說(shuō)創(chuàng)作必然受到其詩(shī)歌創(chuàng)作的

5、影響，也就是說(shuō)，其詩(shī)歌創(chuàng)作的詩(shī)性成分必然滲入其小說(shuō)創(chuàng)作。而關(guān)于這一點(diǎn)，國(guó)內(nèi)學(xué)者似還未曾進(jìn)行比較全面、深入、系統(tǒng)的研究，本文擬對(duì)此進(jìn)行初步探討，以期拋磚引玉，深化對(duì)這一問(wèn)題的認(rèn)識(shí)。本文所論述的小說(shuō)，指的是普希金的散文小說(shuō)，而且主要是完整的散文小說(shuō)（未完成小說(shuō)只作參考），因此標(biāo)題中的“詩(shī)性因素”就不僅包括其抒情詩(shī)，也包括了其所有的敘事詩(shī)和詩(shī)體長(zhǎng)篇小說(shuō)《葉甫蓋尼奧涅金》。普希金小說(shuō)的詩(shī)性因素，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。內(nèi)涵上，主題頗為豐富，且往

6、往具有深層哲理意蘊(yùn)。普希金的小說(shuō)，往往通過(guò)簡(jiǎn)短的故事，表現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感受和人生的哲理思考，具有頗為豐富的主題，且比較含蓄地體現(xiàn)深層哲理意蘊(yùn)，給讀者留下廣闊的思考空間，就像一首內(nèi)涵豐富的簡(jiǎn)短詩(shī)歌?！秳e爾金小說(shuō)集》中的每一篇小說(shuō)幾乎都是如此?！渡鋼簟吠ㄟ^(guò)神秘而帶傳奇色彩的西爾維奧的復(fù)仇故事，一方面寫(xiě)出了俄國(guó)貴族的現(xiàn)實(shí)生活和精神狀態(tài)，肯定了西爾維奧的執(zhí)著和寬厚以及最后為希臘獨(dú)立的英勇?tīng)奚?，另一方面更重要?1算計(jì)的小人物。他不是去碰運(yùn)氣，而

7、是妄圖把運(yùn)氣控制起來(lái)，歸己所有。他試圖把賭博變成數(shù)學(xué)運(yùn)算。為得到這種贏取不義之財(cái)?shù)姆椒?，他不惜行兇犯罪。在賭桌上，他雖然因殺人事件而心有余悸，但又感到自己比上帝強(qiáng)大。然而，上帝又一次把妄圖凌駕在它之上的人碾了個(gè)粉身碎骨。只有順從上帝的人才能獲勝，只有‘慷慨的騎士’才能獲勝。赫爾曼想超過(guò)上帝，結(jié)果受到了上帝的懲罰。上帝把他送上用紙牌搭成的城堡，然后又把他從這座褻瀆神明的建筑物上扔進(jìn)虛無(wú)世界，使他變瘋?！保ê嗬亓_亞2000：583584）

8、總之，由于作品既反映了真實(shí)的俄國(guó)現(xiàn)實(shí)生活，在情節(jié)中又有神秘色彩和鬼魂的出現(xiàn)，從而賦予主題更多的豐富性，“一方面，讀者可以將小說(shuō)的情節(jié)看作是現(xiàn)實(shí)主義的，他們可以賦予事件以心理上的解釋?zhuān)涣硪环矫妫@部小說(shuō)也可以被看成魔幻和超現(xiàn)實(shí)主義的。但這兩種解讀方式都會(huì)遇到困難：現(xiàn)實(shí)主義的心理分析遭遇到了用理性難以解釋的情節(jié)，而魔幻超現(xiàn)實(shí)主義的情節(jié)又很方便地就能運(yùn)用理性來(lái)解釋。最后，人們不得不認(rèn)為這個(gè)故事是一個(gè)矛盾的綜合體，它將兩種互相沖突的觀念結(jié)合在一

9、起”。（T.J.比尼恩2005：530）《上尉的女兒》一方面首次在俄國(guó)文學(xué)史上描寫(xiě)了頗為復(fù)雜而又真實(shí)的農(nóng)民起義領(lǐng)袖普加喬夫形象：“慷慨仗義，但又好說(shuō)大話，干過(guò)不少蠢事兒；他狡猾而又兇殘……既殺害生靈又拯救生靈，他既會(huì)把某些人置于死地，也肯原諒某些人。他可以根據(jù)自己的好惡和事態(tài)的發(fā)展，從做好事改為干壞事”；（亨利特羅亞2000：638）另一方面也濃墨重彩地描寫(xiě)了格里尼奧夫和馬利亞的戀愛(ài)。值得一提的是，上述三部小說(shuō)幾乎都暗喻了人生變幻無(wú)定的

10、哲理感悟，從而使作品在表面的敘事后更多了一份深層的哲理內(nèi)蘊(yùn)。結(jié)構(gòu)上，運(yùn)用跳躍、疊印的方法，使情節(jié)集中，結(jié)構(gòu)緊湊，主題突出。這更是一種典型的抒情詩(shī)手法。眾所周知，簡(jiǎn)短的抒情詩(shī)正是善于運(yùn)用跳躍、疊印從而使結(jié)構(gòu)集中、題旨突出，并給讀者留下諸多空白和廣闊的想象空間。作為詩(shī)人的普希金，把抒情詩(shī)的方法運(yùn)用于小說(shuō)創(chuàng)作，收到了很好的藝術(shù)功效?！秳e爾金小說(shuō)集》中的作品大多如此?；蛘呔奶暨x幾個(gè)重要生活或人生片段，跳躍性地組合在一起，塑造人物形象，展示豐富

11、主題?！渡鋼簟芬晕鳡柧S奧的決斗為情節(jié)線索充分運(yùn)用倒敘、追憶等方法，把主人公的四段重要生活經(jīng)歷（隱居、軍隊(duì)、決斗、為希臘自由而犧牲）跳躍性地串連起來(lái)。小說(shuō)首先講述西爾維奧神秘的隱居和苦練槍法，以及槍法如神，卻又當(dāng)眾受辱而放棄決斗，留下懸念，然后寫(xiě)他接到一封來(lái)信，匆匆離去，臨走前講述了六年前在軍隊(duì)里受辱決斗，并因?qū)κ衷跊Q斗時(shí)漫不經(jīng)心地吃櫻桃對(duì)死神滿(mǎn)不在乎而推遲開(kāi)槍。接著，小說(shuō)筆鋒突轉(zhuǎn)，幾年過(guò)去了，敘述者“我”因家庭狀況蟄居貧苦的小村，后來(lái)拜

12、訪Б伯爵夫婦莊園，伯爵再給“我”講述幾年前新婚甜蜜時(shí)西爾維奧來(lái)此決斗的情形。最后，以聽(tīng)說(shuō)西爾維奧率領(lǐng)一隊(duì)希臘民族獨(dú)立革命運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)士在斯庫(kù)利亞內(nèi)城下的戰(zhàn)役中犧牲結(jié)尾。小說(shuō)通過(guò)倒敘、追憶的手法，把精心挑選的主人公一生中的四個(gè)階段跳躍性地組接在一起，從而一方面使小說(shuō)情節(jié)集中，結(jié)構(gòu)緊湊，另一方面更重要的是塑造了一個(gè)槍法如神、立志復(fù)仇、從精神上戰(zhàn)勝對(duì)手但又富于人道情懷，最后為希臘民族的獨(dú)立而英勇?tīng)奚奈鳡柧S奧形象。《驛站長(zhǎng)》則跳躍性地通過(guò)“我”的三

13、次造訪，展示了驛站長(zhǎng)維林的三個(gè)典型生活橫斷面既概括了維林苦難的一生，表現(xiàn)了對(duì)小人物深切的人道關(guān)懷，又通過(guò)冬妮婭的追求愛(ài)情、貪圖富貴、棄父不顧，揭示了傳統(tǒng)美德的衰敗。或者采用疊印的方法，展示人物，表達(dá)含蓄豐富的主題，如《村姑小姐》有兩條線索，一條是父輩的仇恨，一條是子輩的戀愛(ài)，兩條線索有主有次，交錯(cuò)進(jìn)行，又相互疊印，共同指向哲理性的主題：無(wú)論是友誼還是戀愛(ài)，人們之間應(yīng)該多一點(diǎn)接觸多一點(diǎn)溝通多一點(diǎn)了解多一份諒解，才能和諧美滿(mǎn)。《暴風(fēng)雪》首先

14、是單線結(jié)構(gòu)，講述瑪麗婭與弗拉基米爾的相愛(ài)與父母的反對(duì)，然后展開(kāi)兩人私奔的兩條線索，把疊印與跳躍結(jié)合起來(lái)：在預(yù)定的時(shí)間男女雙方同時(shí)行動(dòng)情節(jié)片斷交替跳躍但又互為因果相互疊印，一方面寫(xiě)出了青年男女為了愛(ài)情不怕任何艱難險(xiǎn)阻的勇敢，另一方面也寫(xiě)出了偶然因素（命運(yùn)）對(duì)人的捉弄?！豆撞牡昀习濉穭t頗為獨(dú)特地通過(guò)主人公的夢(mèng)境疊印其現(xiàn)實(shí)生活和真實(shí)心理，從而入木三分地揭示了下層商人隱微復(fù)雜的心靈世界。其他小說(shuō)也是如此。《杜布羅夫斯基》首先描寫(xiě)了老杜布羅夫斯基