如何鑒別音響的優(yōu)劣

1、如何鑒別音響的優(yōu)劣如何鑒別音響的優(yōu)劣一對(duì)好的音響，要能聽(tīng)得見(jiàn)細(xì)微聲音。所以試聽(tīng)不需要太大的聲音，因?yàn)椴⒉皇且繇懙墓β试酱笤胶茫膊皇锹曇裟荛_(kāi)得越響越好，而是可以讓您聽(tīng)到更多的東西（而不是更響的聲音）。好的音箱根據(jù)信號(hào)的不同可以驚天動(dòng)地，也可以細(xì)膩如絲。試聽(tīng)時(shí)如果只用具有強(qiáng)烈動(dòng)態(tài)信號(hào)的唱盤，如一些勁爆電影的場(chǎng)面，大型的打擊樂(lè)，固然容易給人留下很深的印象，但會(huì)掩蓋器材的弱點(diǎn)。所以真正懂行的人試聽(tīng)時(shí)大部分精力用來(lái)聽(tīng)音箱的細(xì)微表現(xiàn)，只是“順帶”

2、著聽(tīng)一下大動(dòng)態(tài)的效果來(lái)檢查音箱是否能“爆棚”，不懂行的人才會(huì)把音箱弄得轟隆轟隆。好音箱能定位。如果您不知道怎樣的音質(zhì)時(shí)好的，那么最簡(jiǎn)單的方法是去聽(tīng)定位。也就是說(shuō)，您要試著用自己的耳朵聽(tīng)出是什么樂(lè)器在演奏，在什么地方演奏。比如說(shuō)，如果錄音時(shí)鋼琴是擺在右邊的盡管左聲道也錄進(jìn)了剛琴聲，但當(dāng)您在正前方聽(tīng)時(shí)應(yīng)感到同現(xiàn)場(chǎng)一樣“只有”右邊有剛琴聲。但用差的音箱，您會(huì)同時(shí)聽(tīng)到兩邊都有鋼琴聲，好像左右各有一架鋼琴在合奏似的。越高級(jí)的音箱，人物形象感就越強(qiáng)

3、，卓越的音箱，可以聽(tīng)到歌聲仿佛從一個(gè)與人同高的點(diǎn)發(fā)出的。即使是大型樂(lè)隊(duì)演奏，聲揚(yáng)也絲毫不亂，您可以聽(tīng)到各種樂(lè)器聲音從舞臺(tái)上不同的位置發(fā)出，而不是聽(tīng)到混合在一起的旋律。好音箱不吵人。品質(zhì)優(yōu)良的音箱，播放音樂(lè)時(shí)聽(tīng)起來(lái)松松的、甜甜的，讓您很愿意多聽(tīng)一會(huì)。好音箱無(wú)論音量大小，聲音都不會(huì)失真，更不會(huì)聽(tīng)起來(lái)不舒服。在一些大動(dòng)態(tài)的場(chǎng)面如地震、爆炸時(shí)，強(qiáng)烈的低音可能會(huì)讓您坐著的沙發(fā)震動(dòng)，但絕對(duì)不會(huì)使您的耳朵不舒服，您只會(huì)感到強(qiáng)烈的震撼力，一種厚實(shí)有穿透

4、力的聲音。音響調(diào)音技巧二十要音響調(diào)音技巧二十要音響第一要：音質(zhì)音質(zhì)是指聲音的品質(zhì)，許多人都把它與「音色」混淆了。什么叫作聲音的品質(zhì)？當(dāng)您在說(shuō)一雙鞋子品質(zhì)好的時(shí)候。您指的一定是合腳、舒服、耐穿，而不是指它的造形好不好看、時(shí)不時(shí)髦。同樣的，當(dāng)您在說(shuō)一件音響器材音質(zhì)好、壞的時(shí)候，您也不是在說(shuō)它的層次如何、定位如可，而是專指這件器材「耐不耐聽(tīng)」！就好像耐不耐穿、合不合腳一樣。一件音質(zhì)很好的器材，它表現(xiàn)在外的就是舒服、耐聽(tīng)。您不必去探討它聽(tīng)起來(lái)舒

5、服、耐聽(tīng)的原因，那是專家們的事，您只要用您的耳朵去判斷就行。有些器材生猛有力、速度奇快、解析力也強(qiáng)，但是不耐久聽(tīng)，那可能就是音質(zhì)的問(wèn)題。一件好的音響器材，其音質(zhì)就應(yīng)該像一副好嗓子，讓人百聽(tīng)不膩?；蛟S我這么說(shuō)您還是認(rèn)為很抽象。其實(shí)不然，我可以再舉實(shí)列來(lái)說(shuō)明。當(dāng)您提到布料時(shí)，您會(huì)說(shuō)：這塊料子的質(zhì)很好。當(dāng)您在吃牛排時(shí)，您會(huì)說(shuō)：這塊牛排的肉質(zhì)很好。當(dāng)您在稱贊一個(gè)小孩時(shí)，會(huì)說(shuō)：這個(gè)孩子的資質(zhì)很好。所以，當(dāng)您在聽(tīng)一件音響器材或一件樂(lè)器時(shí)，您也會(huì)說(shuō)：

6、它的音質(zhì)很美。從以上這些例子，您可以很清楚的知道「質(zhì)」就是與生俱來(lái)的天性。音質(zhì)高貴、很好、很美就代表著這件器材的本性很好，它讓人聽(tīng)起來(lái)很舒服。我可以說(shuō)音質(zhì)是音響器材中最重要的一環(huán)，所以我將它擺在第一要。音響第二要：音色音色是指聲音的顏色。在英文里，音質(zhì)(TONEQUALITY)與音色(TIMBRE或TONECOL)一看便知其所指不是同一件事。但是在中文里，音質(zhì)與音色經(jīng)常被混用、誤用。我們時(shí)常會(huì)聽(tīng)到：這把小提琴音色真冷、這把小提琴音色真暖

7、等的說(shuō)法，這就是指小提琴的音色而言。聲音就像光線一樣，是有顏色的，不過(guò)它并不是用眼睛看到的，而是以耳朵聽(tīng)到的。通常，音色愈暖聲音愈軟；音色愈冷聲音愈硬。太軟或太硬當(dāng)然都不是很好。有時(shí)，音色也可以用「高貴」、「美」等字眼來(lái)形容，基本上它也是天性之一。不過(guò)，就像布料一般，布質(zhì)是指它的材料，布色卻是指它的顏色，這其間還是有明顯的界線。在音響器材評(píng)論里，音色就如同顏色一般，是指它特有的顏色。有些器材的音色偏黃、有些偏的情況而不自知。這個(gè)頻段的重

8、要性同時(shí)也可以音響第十一要：解析力這個(gè)名詞最容易懂，玩過(guò)相機(jī)的人都知道鏡頭解析力好壞的差距；看電視的人也知道自己的電視能把一片黑色的頭發(fā)解析得絲毫不混就是解析力好的表現(xiàn)。好的音響器材，即使再細(xì)微、再?gòu)?fù)雜的東西都能清楚的表達(dá)出來(lái)，這就是解析力。其實(shí)，細(xì)節(jié)多與暗部層次清楚也是解析力產(chǎn)生的結(jié)果，這就好像空間感也可合并入音場(chǎng)來(lái)講一樣。但是解析力并不能代表所有的細(xì)節(jié)再生與層次感。例如由前往后一排排的層次感就不是全由解析力造成的；再者，如果真的將層

9、次感并入解析力，那就無(wú)法對(duì)單項(xiàng)的名詞做明確的解釋。因此，我在此都盡可能分開(kāi)來(lái)說(shuō)，讀者們只要知道「音響二十要」之間彼此都有難以分割的關(guān)系就可以了。一般而言，如果細(xì)微的變化（低電平時(shí)）都能表現(xiàn)得很清楚，那么這件器材的解析力當(dāng)然很好。既然有低電平時(shí)的解析力，那么有沒(méi)有高電平時(shí)的解析力呢？當(dāng)然有！在極端爆棚時(shí)能將所有東西解析得很清楚，那就是高電平的解析力。音響第十二要：速度感與暫態(tài)反應(yīng)其實(shí)，速度感就是暫態(tài)反應(yīng)的結(jié)果，也是器材上升時(shí)間與回轉(zhuǎn)率的具

10、體表現(xiàn)。老外通常會(huì)將這項(xiàng)說(shuō)成是暫態(tài)反應(yīng)而不說(shuō)速度感。不過(guò)，臺(tái)灣習(xí)慣的用語(yǔ)是速度感。對(duì)于老中而言，速度感要比暫態(tài)反應(yīng)更容易了解?；旧?，這二個(gè)名詞都是指器材各項(xiàng)反應(yīng)的快慢而言。我想，在此就不必多做解釋了。音響第十三要：強(qiáng)弱對(duì)比與動(dòng)態(tài)對(duì)比強(qiáng)弱對(duì)比也可以說(shuō)是老外所說(shuō)的動(dòng)態(tài)對(duì)比，也就是大聲與小聲之間的對(duì)比。一般而言，強(qiáng)弱對(duì)比也可以分為「對(duì)比強(qiáng)大」的強(qiáng)弱對(duì)比與「對(duì)比極小」的強(qiáng)弱對(duì)比。我們常說(shuō)古典音樂(lè)的動(dòng)態(tài)很大就是指它最大聲與最小聲的對(duì)比很大；而搖

11、滾樂(lè)雖然大聲，但是它大小聲的起伏并不大，所以我們說(shuō)它雖然大聲，但是動(dòng)態(tài)對(duì)比并不大。什么是對(duì)比極小的動(dòng)態(tài)對(duì)比呢？也就是強(qiáng)弱很接近的細(xì)微對(duì)比。這種細(xì)微的強(qiáng)弱對(duì)比就像水波蕩漾般，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看好像不動(dòng)，近看才知道它是一直細(xì)微的在波動(dòng)。強(qiáng)弱對(duì)比用最淺顯的說(shuō)法應(yīng)該是這樣的：極大的強(qiáng)弱對(duì)比是拍打巖岸的海浪；極小的強(qiáng)弱對(duì)比就是清風(fēng)吹拂下的湖水波動(dòng)。音響第十四要：樂(lè)器與人聲的大小比例到底樂(lè)器的線條、形體要多大才算對(duì)？到底人聲要一縷如鏈？還是要豐潤(rùn)有肉？這個(gè)問(wèn)題

12、一直在困擾著音響迷。理想主義者認(rèn)為應(yīng)該按實(shí)際樂(lè)團(tuán)大小比例縮小放入家中聆聽(tīng)室。事實(shí)上，這是不可能的。我舉一個(gè)最簡(jiǎn)單的例子好了。當(dāng)鋼琴與小提琴在演奏奏鳴曲時(shí)，鋼琴的形體不知道要超過(guò)小提琴多少倍（音量亦然）。如果在錄音時(shí)不增加小提琴的音量，小提琴往往被鋼琴掩沒(méi)（現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)往往就是如此）。所以在錄音時(shí)，錄音師都會(huì)刻意平衡一下小提琴的音量。再來(lái)說(shuō)到整個(gè)管弦樂(lè)團(tuán)與小提琴做協(xié)奏演出時(shí)，如果完全按比例縮小，那么小提琴的音應(yīng)該要細(xì)小得不能再細(xì)小，而不是我

13、們?cè)贑D上所聽(tīng)到的那么清楚、強(qiáng)勁。所以，正確的「樂(lè)器與人聲大小比例」不是一味的照章縮小，而是按照合理的音樂(lè)要作大小比例。樂(lè)器如此，人聲亦然。其實(shí)，樂(lè)器與人聲的大小比例最值得注意的不是比例縮小與否的問(wèn)題，而是因?yàn)轭l率響應(yīng)曲線扭曲所造成的誤解。例如您的房間在100Hz左右有嚴(yán)重峰值的話，定音鼓敲起來(lái)一定會(huì)特別的大、特別有勁；大提琴、低音提琴亦然。這才是真正錯(cuò)誤的比例。所以，在評(píng)寫「樂(lè)器與人聲的大小比例」時(shí)，應(yīng)該特別注意頻率響應(yīng)曲線扭曲所造成

14、的影響。音響第十五要：樂(lè)器與人聲的質(zhì)感、空氣感「質(zhì)感」這個(gè)名詞相當(dāng)抽象，我們常說(shuō)這家俱的木頭質(zhì)感很好、這套真皮沙發(fā)的質(zhì)感很好；或這個(gè)大理石的質(zhì)感很好。從這個(gè)例子中，我們可了解，所謂「質(zhì)感」京是指該物體「材質(zhì)的本性」。不過(guò)，我們?cè)诖苏f(shuō)的并不是音質(zhì)的那個(gè)質(zhì)感，而是樂(lè)器演奏、打擊接觸那一剎那動(dòng)作所發(fā)生的質(zhì)感。因此，當(dāng)我們?cè)谡f(shuō)：「小提琴的擦弦質(zhì)感很好」，就意謂著「它錄得很像小提琴」。當(dāng)我們說(shuō)：「鈸的敲擊質(zhì)感很好」，也就是說(shuō)「它敲起來(lái)像真的」。反