論范寬山水畫(huà)精神

1、中國(guó)美術(shù)學(xué)院 國(guó)畫(huà)系 林海波 論范寬山水畫(huà)精神 - 1 - 論范寬山水畫(huà)精神 范寬是中國(guó)山水畫(huà)史上的重要人物，他的作品《溪山行旅圖》也是中國(guó)山水畫(huà) 史上偉大之作，在北宋早期他是最顯赫的山水畫(huà)家之一?！缎彤?huà)譜》記載他說(shuō)： “ ： “前人之法未嘗不近取諸物，吾與其師于人者，未若師諸物也。吾與其師于物 者，未若師諸心?！边@是范寬對(duì)自己在“師古人”階段之后，所要追求新的繪畫(huà)語(yǔ) 言。這也是他山水畫(huà)精神的重點(diǎn)。本文通過(guò)古代文獻(xiàn)記

2、載，傳世作品分析等，來(lái)談 范寬山水畫(huà)精神。 一、荊浩，李成對(duì)范寬的 荊浩，李成對(duì)范寬的影響 影響 （1） 根據(jù) 《圣朝名畫(huà)評(píng)》 ： “范寬，姓范，名中正，字中立，華原人，性溫厚有大度，故時(shí)人曰為范寬?！薄秷D畫(huà)見(jiàn)聞志》和《宣和畫(huà)譜》也有記載。范寬大約和李成同時(shí)期。李成（公元919-967），字咸熙，為唐代皇族后裔。范寬和李成在《圣朝名畫(huà)評(píng)》中都是神品畫(huà)家，并指出：“宋有天下為山水者，唯中正與成稱絕，至今無(wú)及之者。時(shí)人議曰，李成筆跡近視如千

3、里之遠(yuǎn)，范寬之筆遠(yuǎn)望不離坐外，皆所謂造乎神者?！崩畛呻m然沒(méi)有真跡，米芾曾指：“李成真見(jiàn)二本，偽見(jiàn)三百本?！痹诒彼文┢谝咽呛币?jiàn)，但他的畫(huà)風(fēng)椐《圣朝名畫(huà)評(píng)》上所說(shuō)的能收千里之外?！秷D畫(huà)見(jiàn)聞志》 中說(shuō)他的山水畫(huà)風(fēng)為：“氣象蕭疏，煙林清曠，毫鋒穎脫，墨法精微。”米芾《畫(huà)史》中稱頌其為“秀潤(rùn)不 凡。”《山水純?nèi)分杏浲踉栒?李成山水云：“李公家法，墨潤(rùn)而筆精，煙嵐輕動(dòng)，如面對(duì)千里，秀氣可拘?！睋?jù)以上所記則可知李成 山水畫(huà)的基本特點(diǎn)， 他有自創(chuàng)的

4、 “卷 云皴”。而范寬根據(jù)米芾《畫(huà)史》稱：“山頂好作密林，自此趨枯老； 水際作突兀大石，自此趨勁硬。”米芾此描述與傳世名作《溪山行旅圖》同。郭若虛所評(píng)“勢(shì)狀雄強(qiáng)”的特點(diǎn)都可以溪山行旅圖 溪山行旅圖 中國(guó)美術(shù)學(xué)院 國(guó)畫(huà)系 林海波 論范寬山水畫(huà)精神 - 3 - 煙嵐水殿圖 溪山樓觀圖 （3）范寬“師古人”到“師造化”的轉(zhuǎn)變 范寬在“師古人”階段