新生代導(dǎo)演電影創(chuàng)作流變論——以賈樟柯及其作品為例.pdf

1、新生代導(dǎo)演是中國(guó)電影發(fā)展進(jìn)程中不可忽視的一個(gè)群體，他們是繼第五代導(dǎo)演之后在國(guó)際上引起廣泛關(guān)注、獲得眾多榮譽(yù)的中國(guó)電影人。與藝術(shù)前輩們相比較，新生代導(dǎo)演的電影創(chuàng)作繼承了現(xiàn)實(shí)主義的紀(jì)實(shí)傳統(tǒng)，他們本著老老實(shí)實(shí)的藝術(shù)態(tài)度熱情地抒寫(xiě)著客觀的世界。在十幾年的創(chuàng)作期里，新生代導(dǎo)演逐漸從創(chuàng)作伊始的“個(gè)人藝術(shù)家”轉(zhuǎn)變?yōu)樯鐣?huì)現(xiàn)實(shí)的思考者、記錄者，其電影思路及作品風(fēng)格都發(fā)生了較為明顯的流變。 本文以賈樟柯及其電影作品為例，試圖對(duì)新生代導(dǎo)演的電影創(chuàng)作流

2、變進(jìn)行一次整體的考察。通過(guò)與第五代導(dǎo)演的比較研究，梳理了新生代導(dǎo)演的獨(dú)特與創(chuàng)新之處，突出了其對(duì)中國(guó)電影發(fā)展的歷史性貢獻(xiàn)?？隙ㄆ鋬r(jià)值的同時(shí)，注重結(jié)合新生代導(dǎo)演及其電影作品的現(xiàn)實(shí)境遇，總結(jié)出一些有益的突破路徑，旨在為新生代導(dǎo)演的未來(lái)創(chuàng)作提供參照，進(jìn)而期待他們成為中國(guó)當(dāng)代電影真正的主力軍。在對(duì)賈樟柯的個(gè)案分析中，將其十余年的創(chuàng)作分為兩個(gè)階段，即：以“故鄉(xiāng)三部曲”為代表的縣城影像和以《世界》、《三峽好人》為代表的另類(lèi)的都市影像，并對(duì)具體的文本進(jìn)